光影的原理，摄影后期怎么布光，后期该怎么处理前期光影问题

我们经常讲光影，其实是误会了它们的关系，光跟影其实并没有太大的关系。

光只有一种，那就是从上方打下来，形成从上而下的光是因为我们的生活经验，应该有太阳跟地球开始就出现了这种方式，我们从这个地球上生存，这也成了我们的习惯，如果看到从下往上打的光，我们本能的反应就会产生恐惧感，所以很多鬼片，跟恐怖片会用从下往上的光来增加恐惧的氛围。

学摄影的朋友可能听过：伦布朗光、鳄鱼光、蝶光、平光等，你会发现这些光都是从上方打的。

鳄鱼光

                                                             蝴蝶光

不管是什么光，你会发现光始终在人物的上方，百分之99的著名画家他们的光也是从上往下打。

并不是摄影需要什么光，什么光适合什么拍摄，当然可以通过铺排灯光的层次、面积比例营造出不同的感觉。如果说拍什么用什么光，这是一种非常危险的想法，为什么这么多老摄影师、甚至摄影行业都这样考虑呢，因为摄影来源绘画，相机甚至都是画家的参与制造出来的，代替了一部分肖像画。

摄影很大一部分受了绘画的影响，绘画用了什么摄影就会模仿什么，蝶光是因为画家用了这样的方式处理美女，蝶光广泛用于了拍美女。

画家用这种方式画是因为这样的光影在真实的基础上可以美化美女，脸上出现的阴影比较小，相对其他角度会比较的美观，并不是为了为了画这个阴影，那时候比较注重真实，理性，所以应该有的地方必须有，在往后发展，艺术与感情开始结合，这个阴影也越来越小。

蝶光最著名的代表就是安格尔。

后来布格罗把这个碟光的阴影变得小了很多，布格罗算是站在学院派顶尖的大师，但是他遇到了印象派并被印象派压制，所以大家对他没有那么崇拜。并不是说布格罗不好，布格罗画的比较真实，比较接近肉眼看到的情况，而莫奈、梵高他们的色彩更容易让我们动情，更加的有个人强烈的性格，也就是说艺术的风格。

我们也有类似布格罗的这种鳄鱼光。

那些蝶光、伦布朗光的阴影是因为大关系需要才有了那些阴影，并不是为了有阴影，是为了真实，而这块阴影也越来越小，艺术家之所以把阴影缩小是因为美，在一个合理真实的基础上美化，为了美可以损失一点合理性、真实性、理想化作品。

看到很多摄影大师，甚至人像十杰盲目的模仿西方艺术的那些绘画讲解光影，心里五味杂陈。

后来印象派瓦解了学院派的这种光影论，印象派觉得人的眼睛看到的暗部不是黑的，也不是酱油色，这时候出现很多争执，最后萨金特出来了，这是结合了学院派与印象派的大师，站在西方艺术最高峰的男人。